构图新奇，留白巧妙，文伯仁绘《太湖图》

太湖美景媲美杭州西湖，太湖的历史可追溯到几千年前。春秋时期吴越大战，越王勾践卧薪尝胆，采纳范蠡的计策，最终打败吴国。范蠡功成身退，和西施泛舟太湖之上，过着神仙一般逍遥自在的生活。吴越大战是史实，范蠡的故事是传说。即便如此，也可以说明太湖寄托了人们的美好想象。

自然美景还有文化内涵，给画家的创作带来灵感。这幅《太湖图》是明代画家文伯仁的作品，采用俯视、仰视结合的角度，描绘了太湖风光。文伯仁是文徵明的侄子，擅画山水，布局巧妙。从《太湖图》中可以看出来，画中的大面积留白确实有“计白当黑”的效果。

文伯仁 太湖图

文伯仁喜欢画实景山水，他画过姑苏十景。太湖距离姑苏不足百里，文伯仁前往写生创作也就不足为怪了。实景山水如何描绘，古人一直都在研究这个问题。不过，古人的研究往往局限于笔墨技法，而忽视了构图。古人把画山水当成传递感情思想的手段，不屑于画百分百还原的作品。故此，哪怕是黄公望的写生杰作《富春山居图》，也有人觉得不像自然风光。

文伯仁从构图入手，解决实景山水创作中遇到的问题，显得尤为难得。文伯仁在画中采用了两个视角。先用俯视角度，描绘太湖全景，以求达到总揽全局的目的。再加入仰视角度，通过远山矗立，表现出太湖的壮美广阔。

文伯仁 太湖图 局部

《太湖图》不像印象中的传统山水画，由于文伯仁喜欢“反套路”，人们对他的评价形成两极化的趋势。和他同时代的画家，评价他构图塞实。喜欢他风格的人，评价他布局奇巧。两种评价都有道理，要辩证看待。

文伯仁早年学习元代王蒙的画风，的确喜欢画得饱满。他中年以后，受到了简约风格影响，画出来塞实处有空灵之美。《太湖图》也有这个特点，画面下方，用笔细密，皴擦的笔痕简直到了密集的程度。幸好他用古树、屋舍、石桥这些细节，强化空间感，破除了又乱又密的感觉。

文伯仁 太湖图 局部

文伯仁晚年的作品在构图方面超越了文徵明，他强调留白的手法，影响了明末画家的风格。文伯仁属于吴门画派，他在创作中的表现手法，被后来的松江画派学习。他身处画风转变的年代，他的《太湖图》就像一个转折点，预示出松江画派的崛起。

文伯仁的模仿能力很强，他画远景处的群山，一看就元人画风。他又能在创作中努力创新，在构图上打破传统山水画布局。总而言之，他是一位能力超强的画家。

文伯仁 太湖图 局部

太湖美，不仅水美，还有山美，更有舟船划过水面，带来无拘无束的畅爽。如果以后再聊太湖的风光，可以找到这幅《太湖图》和朋友们一起分享。有图有真相，看到这幅画，什么都明白了。